式波·明日香·蘭格雷（不是惣流）
“相比於綾波麗，我更傾向明日香。”
這句話並不是筆者拿來作為“你更喜歡綾波麗還是明日香”這個問題的答案的，不同於將角色視為伴侶、妻子、丈夫，筆者更多地將EVA中的角色（不包括seele的老登）當作朋友、老師、榜樣以及一部分的自己，正因為舊EVA（26話TV，air，將真心獻給你）和新EVA（序破Q𝄇）中眾多角色的塑造是極其優秀的，他們對於筆者來說都是極其重要而缺一不可的，對他們的喜愛也因此不可量化繼而不可對比，“更喜歡哪一個”——這對筆者來說真是個殘酷的問題啊。
“更喜歡哪一個”“你是什麼廚”，這種問題的答案是建立在對不同角色進行對比之上的，然而對比本身沒有任何問題，因為沒有對比就沒有差距，沒有差距就無法形容，無法形容則一無所知。如果拋棄對比是一場災難的話，那麼改變對比的定語或許是更加安全的做法吧：不在角色之間進行對比，而是將自己與角色進行對比。
20世紀90年代，日本泡沫經濟崩塌，經濟快速增長態勢猝然停止，社會壓力劇增，日本社會迎來了著名的“消失的三十年”（筆者在網上還查到了消失的二十年和消失的十年的說法，然而筆者對經濟完全不懂，沒有任何判斷能力，這裡姑且就用三十年的說法，抱歉抱歉）。房地產泡沫經濟的崩潰所產生的巨大漏洞深刻影響了那一代的日本年輕人，經濟發展的戛然停止造成的巨大壓力（尤其是心理壓力）來自於兩大方面：一，之前快速經濟發展造成的社會風氣遺留，導致許多日本年輕人在最開始對社會認識的巨大偏差同親自步入社會時來自現實打擊之間產生了強烈對比，對道德法律、宏觀敘事等概念的認知在矛盾劇增的日本社會環境下也如同泡沫一般脆弱；二，來自生活在經濟快速發展階段的老一輩日本人。老一輩年輕時經歷過經濟快速發展階段，因此他們中的一大部分完全無法理解當時日本年輕人所遇到的困難，崇尚吃苦奮鬥的他們相信著年輕人享有著比當時的他們好得多的物質條件，這樣的不理解削弱了日本兩代人之間的親情關係，而巨大的社會壓力又造成了可怕的競爭和日本人際關係的進一步扭曲。
EVA的26話TV正是誕生在這樣的日本之中的，優秀的角色塑造和劇情安排使日本當時眾多年輕人產生了強烈的共鳴，將自己與角色進行對比——這便是EVA誕生之時承載的巨大作用。主角碇真嗣或許是那個時代諸多日本年輕人的一種縮影：莫名其妙打敗使徒的責任（承擔不是自己造成的經濟危機的後果）、父親的壓力（老一輩的壓力）、自己的努力與自己的幸福無關（努力沒有收穫）、極其巨大的心理壓力（極其巨大的心理壓力）。
主創團隊創造角色的目的不僅僅是為了對比，通過強大的對比產生人與角色之間的強大聯繫，再通過劇情安排角色的結局來向和這個角色產生聯繫的人們傳達自己的想法——在25和26話中，可以推測出真嗣最後未能阻止人類補完計劃的實施，但他卻實現了自己的補完。在25和26話中有太多看不懂的地方，但筆者個人認為“補完”，即接受自己、接受愛就是真嗣最後的結局，也是主創團隊想要告訴廣大觀眾的：接受時代陣痛，然後去補完自己。
哦咩跌多
從EVA中找到自己，從現實中找到希望。只要你願意，無論哪裡都是天堂——這或許是庵野秀明創作EVA時懷有著諸多願望之一吧。
當然，這也有可能只是筆者無端的過度解讀罷了。欸呀，筆者真是一個又自大又自私的人啊。