电影杂谈｜个人观点
注：凡是笔者与各位大佬的意见不一致的地方，以各位大佬意见为准。
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2025年2月14日，《哪吒之魔童闹海》将在北美院线上线。离正式上映还有3天时间，当前已经开始预售了。
最近我在微博上看到不少媒体宣传“哪吒2”海外预售“一票难求”的情况。
但我敢断言：“哪吒2”在北美的票房，注定无法复刻国内盛况。
先直接说出我的观点，纯主观不负责。“哪吒2”在北美票房难爆的根本在于北美电影行业的垄断铁幕，发行商与院线的寡头格局让普通观众的选择权形同虚设。
打个比方，这就像你带着顶级川菜闯进一个被麦当劳垄断的社区。食客们或许好奇，但麦当劳的柜台绝不会给你腾出位置。
我得出这个结论的主要原因有以下两点：
1.电影制作水准撑得起电影口碑
虽然萝卜青菜各有所爱，不喜欢“哪吒2”属实正常。但从普遍性来讲，“哪吒2”的质量已经得到了大众认可。
当前，豆瓣8.5分，IMDB8.1分，国内外专业电影评价网站上得分都不低。
截至2月11日，国内票房87亿，观影人次1.6亿+，可预见票房100亿+，仅11天登顶全球单一市场票房榜首。
整部电影有138家中国动画公司参与制作，4000名技术人员共同完成。可以说，“哪吒2”代表是中国动画电影工业从“代工”到“技术输出”的质变。
若说“哪吒1”是“国漫之光”，“哪吒2”则直接定义了“中国动画电影工业化标准”。
——在我看来，皮克斯动画电影的特效水准也不过如此。
2.《黑神话：悟空》证明了文化门槛并非迈不过去
总有人将海外票房不佳归咎于“文化门槛”，比如将看不懂中国古典神话或对中国文化兴趣不大作为中国电影海外票房不行的主要原因。
但大家都知道，2024年《黑神话：悟空》发售后海外销量占比25%，超过500万的销量足够让不少大作“流口水”。更不用说《原神》有三分之一流水由北美玩家贡献，以至于引来FTC讹诈2000万。
——所谓的“文化门槛”在影视游戏这类娱乐产品上其实是个伪命题。
回到“哪吒2”身上，哪吒故事内核是反抗命运与亲情羁绊，文学母题方面并无特殊之处。
而“我命由我不由天”的表述，是抗争命运的具象化表达，在理解上这与《蜘蛛侠》的“能力越大责任越大”并无本质区别。
换言之，外国观众看不懂“哪吒2”？
不，他们只是没机会看。当“功夫熊猫”系列能用美式幽默解构中国元素时，好莱坞却对中国IP的发行渠道严防死守。
——毕竟情人节以后，多一部“哪吒”，就可能少一部“美队4”的排片。
综上，垄断才是真相。
北美电影市场的垄断格局，让观众陷入“信息茧房”内，堪称北美版的“陈塘关”。
迪士尼、华纳、环球、索尼四大发行商掌控80%以上排片，非好莱坞电影难获黄金时段，屈指可数的也就是《英雄》《卧虎藏龙》几部。
而“哪吒2”由华人影业负责北美发行，只能一家一家去谈。到我写这一篇时也才搞定300馆。基本上只能供应华人与留子了。
纽约时代广场的“哪吒2”巨屏广告更像是新时代的“面子工程”，北美普通观众看得见海报，但买不到票。
——他们哪怕因X或TikTok推荐产生好奇，想看“哪吒2”也得先跨越“排片荒漠”，抢过华人与留子。
即便抛开北美院线垄断不谈。“哪吒2”还要面对另一个隐形敌人：好莱坞的流媒体霸权。
网飞和迪士尼+早已将“家庭观影”场景垄断，而国内电影出海仍依赖传统院线。
当《鱿鱼游戏》靠网飞席卷全球时，“哪吒2”却困在北美影院对华人与留子的“饥饿营销”中——这无异于用马车对抗高铁。
最后，希望“哪吒2”能用海外票房能狠狠打我的脸。
（完）
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码字不易，盒电请X5
最近水了好多篇哪吒啊....